“电影型”的纪实摄影。[12]这类作品并不像新闻摄影那样一张照片就包含所有信息，也不像报道摄影或专题摄影那样仿佛在讲述一个故事。[12]它们也许会围绕一个主题，但照片与照片之间并不具逻辑性，它们富有摄影家的风格，写实的同时又具有强烈的写意性或象征性。[12]例如广为流传的艾尔弗雷德·艾森斯塔特拍摄的《埃塞俄比亚士兵的脚》。[12]19世纪末至20世纪初，深圳电子产品摄影，奥古斯特·桑德通过《时代的脸孔》展现了日耳曼民族的众生相，为历史提供了见证。[12]
风景摄影是一种自然和人造景观美的艺术形式。它可能包括山脉、森林、海滩、城市天际线、桥梁、建筑物或其他引人注目的。风景摄影的目标是传达地点的本质，无论是通过其宏伟、宁静、戏剧性还是历史意义。风景摄影可以是广泛的，从广角景观到详细的大自然细节，如一朵花或一片叶子。风景摄影是一种自然和人造景观美的艺术形式。它可能包括山脉、森林、海滩、城市天际线、桥梁、建筑物或其他引人注目的。风景摄影的目标是传达地点的本质，无论是通过其宏伟、宁静、戏剧性还是历史意义。风景摄影可以是广泛的，外贸电子产品摄影，从广角景观到详细的大自然细节，如一朵花或一片叶子。
纪实摄影的出现是一次摄影本身的解放，意味着摄影走出了绘画的出路。[22]纪实作品不是基于美的原则或丑的原则，而是统摄在人的旗帜下，关于人的一切就是纪实作品的一切，人性的涵义是美学意义重要的部分。[22]
纪实摄影冲出了绘画美学的樊笼，建立了有关摄影本身的美学主张，并以的摄影性为人们提供了新的视觉领域。[23]摄影家必须使自己的摄影行为变成一种有意识的自觉活动，电子产品摄影，对社会、自然、人作选择，这种选择基于时机的掌握。[24]每一情景都有适合自身内容的一刻，把这两个时刻拉近，使其几乎变成一个时刻，这就是布列松刻意寻找的“决定性瞬间”。[24]
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